#026 Nikon F Speed Magny 100 and Speed Magny 45 Polaroid Back

上回分享了筆者收藏一個非常罕有的 Nikon F3 專用 Speed Magny 100-3。如果大家一直有閱讀筆者的專欄，應該知道筆者是 Nikon 大 F 迷，說到收藏 Speed Magny，當然也有收藏原祖大 F 專用的 Speed Magny。而且不止一個，除了 Pack Fim 的 Speed Magny 100 外，也有一個更罕有的 Speed Magny 45。

Nikon 為了 1964 年的東京奧運會，與日本的 Mikami 和美國的 Polaroid 共同開發了 Speed Magny 100 Polaroid Back，專為 Nikon F 系統而設。令當年的記者可即時以影像發佈運動會的消息。在數碼還沒出現的年代，Polaroid 是專業攝影師預覽作品的唯一方法，所以大部份的專業相機都有專用的 Polaroid 機背，或者應該說是有 Polaroid 機背的才算專業相機。

常見的Polaroid機背通常有兩種：一是菲林可貼近焦平面的，如 Hasselblad、Mamiya 等可中途換背的 120 SLR 相機。另一種是不可貼近焦平面的，通常是不可中途換背的 SLR，如 Pentax 67，所以需要用美國 NPC 開發的 Fiber Optic（光纖鏡板，不是 Optic Fiber，不過是由 Optic Fiber研發過來的）Polaroid Back。Fiber Optic 尺寸會與相機曝光的範圍一樣，Fiber Optic一面會貼在焦平面上，另一面則貼在菲林上，由於 Fiber Optic 是由很多很密的光纖組成，運用光纖內全反射的原理，把焦平面一邊成像的影像，直接投到 Polaroid 菲林上。由於 Fiber Optic 是很貴的材料，所以這種機背也很昂貴。

當然 Nikon F 是不可中途換背的SLR，不可用第一個方法，而高錕是在70年代發明光纖的，所以上世紀 60 年代第二個方法是不存在的。更何況方法二在 Polaroid 上的成像是 1:1，只有24x36mm 的影像是不夠的。

Mikami 開發的 Speed Magny 運用了投影機的原理，在焦平面上是一片聚光鏡，把影像聚焦，傳到緊隨其後的第一片 45 度鏡，這片 45 度鏡以潛望的方式把影像往下投，其間影像透過管內一支 Nikkor 50mm F2.8 的放大鏡進行放大。放大了的影像再由一片更大的 45 度鏡片作正像的矯正，投到 Polaroid 菲林上。

這個過程把成像放大了4至5倍，剛好曝光率也是降了5級，如果會 ISO 3000 度的 Polaroid 667或 Fujifilm 的 FP-3000B 的話，剛好接近 ISO 100 度的曝光率。而由於 35mm 菲林是接近3:4，而Packfilm 是近4:5的，所以成像垂直是原來的95%，而水平只有74%，與今日的DSLR要乘1.5或1.3等很相似。Speed Magny 原來就是專為體育攝影而設，基本上是為了 200mm 以上的鏡頭而設，所以設計上沒有考慮廣角鏡影像經過那支 Nikkor 50mm F2.8時所造成的黑角。網上就有人對其他Nikon鏡頭作了分析，看看不同鏡頭的成像效果。 http://www.mir.com.my/rb/photography/hardwares/classics/nikonf2/filmbacks/index2.htm

基本上所有 135mm 以上的鏡頭都可以有完美的成像效果，其他鏡頭會有不同的黑圈或暗角，值得注意的是很便宜和普通的 Nikon 50mm F1.4 定焦鏡是可拍出完美的效果。而廣角方面也有選擇，Nikon 的名鏡，世上第一支 SLR 的 F1.4 超大光圈 35mm 廣角鏡也可拍出完美成像。而筆者除了試用 Nikon 50mm F1.4 外，也試用過 Nikon 35mm F2.8，結果也不錯，中央約50%的影像是清晰的，以後的有一點點鬆散，但沒有明顯的黑角，影像很特別。

筆者收藏了這兩個 Nikon F 的 Speed Magny 100 和 45 差不多 7-8 年了，一直只使用 Packfilm 的 Speed Magny 100。Speed Magny 45？印象中連一張也沒有拍過（只用朋友擁有的另一個Nikon F2 Speed Magny 45-2）。但隨著 Fujifilm 停産FP系列菲林，可能長遠來說，Speed Magny 45 更實用。